نيكي ميناج وبيلي إيليش وكاتي بيري وموسيقيون آخرون يوقعون رسالة ضد الذكاء الاصطناعي غير المسؤول

وقعت مجموعة من 200 موسيقي رسالة مفتوحة تدعو شركات التكنولوجيا والمطورين إلى عدم تقويض الإبداع البشري باستخدام أدوات توليد الموسيقى المعتمدة على الذكاء الاصطناعي.

قائمة الفنانين الموقعين أدناه مليئة بالقوة وواسعة النطاق لدرجة أنها يمكن أن تشكل تشكيلة رائعة من كوتشيلا – فهي تضم بيلي إيليش، وملكية بوب مارلي، وتشابيل روان، وإلفيس كوستيلو، وجريتا فان فليت، وإيماجين دراغونز، وجون بون جوفي. ، جوناس براذرز، كيسي موسغريفز، كاتي بيري، ماك دي ماركو، ميراندا لامبرت، مومفورد وأولاده، نيكي ميناج، نوح كاهان، بيرل جام، شيريل كرو وزين مالك، من بين آخرين.

وجاء في الرسالة: “عندما يستخدم الذكاء الاصطناعي بشكل غير مسؤول، فإنه يشكل تهديدات هائلة لقدرتنا على حماية خصوصيتنا وهوياتنا وموسيقانا وسبل عيشنا”. “تستخدم بعض أكبر وأقوى الشركات عملنا، دون إذن، لتدريب نماذج الذكاء الاصطناعي… بالنسبة للعديد من الموسيقيين والفنانين وكتاب الأغاني العاملين الذين يحاولون فقط تغطية نفقاتهم، سيكون هذا كارثيًا”.

هؤلاء الفنانين على حق. تعمل نماذج الذكاء الاصطناعي التي تولد موسيقى وأعمال فنية وكتابة جديدة من خلال التدريب على مجموعات بيانات ضخمة من الأعمال الحالية، وفي معظم الحالات، يعد طلب إزالة عملك من هذه النماذج بمثابة تمرين غير مجدي. سيكون الأمر كما لو أن أحد هؤلاء الفنانين حاول منع أي شخص من قرصنة موسيقاهم، لكن هذا غير واقعي. من الممكن بالفعل إنشاء مقاطع مزيفة مقنعة لفنانين مشهورين، وسوف تستمر التكنولوجيا في التحسن.

تعمل بعض الشركات مثل Adobe وStability AI على إنشاء مولدات موسيقى تعمل بالذكاء الاصطناعي والتي تستخدم موسيقى مرخصة أو خالية من حقوق الملكية. ولكن حتى هذه الأدوات يمكن أن تؤثر سلبًا على الفنانين الذين يسجلون مقطوعات موسيقية للإعلانات التلفزيونية، أو غيرها من الإيقاعات التي قد يرخصها الفنان لعمله.

تاريخيًا، حصل الموسيقيون على الحد الأدنى من العصا مع تطور التكنولوجيا أكثر فأكثر. أولاً، كانت مشاركة الملفات هي التي جعلت من السهل الحصول على الموسيقى مجانًا؛ لقد ظهر البث كحل لهذه المشكلة، لكنه ليس حلاً يرضي الفنانين. أمضى اتحاد الموسيقيين والعمال المتحالفين (UMAW) سنوات في العمل على تأمين دفعات بث أفضل للفنانين – يقدر الفنانون في النقابة أن متوسط ​​معدل حقوق البث لـ Spotify يبلغ حوالي 0.0038 دولار، أو حوالي ربع سنت. لذا فمن المنطقي أن يظل الموسيقيون متشككين في هذه التكنولوجيا الناشئة.

اتخذ المؤلفون أيضًا موقفًا ضد ظهور الذكاء الاصطناعي التوليدي. في يوليو/تموز، وقع أكثر من 15 ألف كاتب – بما في ذلك جيمس باترسون، ومايكل شابون، وسوزان كولينز، وروكسان جاي وآخرين – على رسالة مفتوحة مماثلة، موجهة إلى الرؤساء التنفيذيين لشركة OpenAI، وAlphabet، وMeta، وStability AI، وIBM، وMicrosoft.

“هذه التقنيات تحاكي وتجدد لغتنا وقصصنا وأسلوبنا وأفكارنا. وجاء في رسالة المؤلفين: “إن الملايين من الكتب والمقالات والمقالات والأشعار المحمية بحقوق الطبع والنشر توفر “الغذاء” لأنظمة الذكاء الاصطناعي، وهي وجبات لا نهاية لها لم يكن هناك فاتورة لها”.

لكن شركات التكنولوجيا هذه لا تستمع. لا يزال بإمكانك الانتقال إلى ChatGPT ومطالبته بإنشاء مقطع بأسلوب مارغريت أتوود – إنه ليس جيدًا بالضرورة، ولكنه يشير إلى أن نموذج اللغة الكبير قد استوعب “The Handmaid’s Tale” ويمكنه إصدار نسخة متدهورة من هو – هي. وبما أن قانون حقوق الطبع والنشر ليس بالضرورة متطورًا بما يكفي لمعالجة الذكاء الاصطناعي التوليدي، فإن اللجوء القانوني عديم الفائدة إلى حد كبير في هذه المرحلة.

وجاء في رسالة الموسيقيين: “يجب وقف هذا الاعتداء على الإبداع البشري”. “يجب علينا أن نحمي من الاستخدام المفترس للذكاء الاصطناعي لسرقة أصوات الفنانين المحترفين وأمثالهم، وانتهاك حقوق المبدعين، وتدمير النظام البيئي للموسيقى.”