سيتم بيع عرض اللعب الفعلي لـ Dungeons & Dragons في Madison Square Garden
ما هو القاسم المشترك بين تايلور سويفت ومجموعة من الكوميديين المرتجلين الذين يتظاهرون بأنهم سحرة؟ يمكنهم بيع كل تذاكر Madison Square Garden (… وأيضًا معجبيهم يكرهون Ticketmaster الآن).
يقترب عرض اللعب الفعلي لـ Dropout’s Dungeons & Dragons، Dimension 20، من بيع مكان يتسع لـ 19000 مقعدًا بعد ساعات فقط من فتح مبيعات التذاكر لعامة الناس. بالنسبة للمبتدئين، قد يبدو من السخف الذهاب إلى ساحة رياضية ضخمة ومشاهدة الأشخاص وهم يلعبون لعبة D&D. كأحد ريديت علق، “هذا يحير ذهني. عندما كنت ألعب D&D في أوائل الثمانينيات، لم أكن لأصدق أبدًا أن هناك مستقبلًا حيث سيشاهد الناس البث المباشر لـ D&D في Madison Square Garden. إنه أمر غير مفهوم بالنسبة لي.”
إنه أمر غريب حقًا، وإن كان ممتعًا. ولكن في هذه اللحظة الهائلة لنوع اللعب الفعلي، يطغى على الانتصار الإحباط الأكبر الذي يربط بين الرياضة والموسيقى والآن عشاق D&D: Ticketmaster. وكما قالت لينا خان، رئيسة لجنة التجارة الفيدرالية، وسط فضيحة تايلور سويفت-تيكيت ماستر، فإن إخفاقات الشركة “انتهى بها الأمر إلى تحويل المزيد من جيل زد إلى مناهضين للاحتكارات بين عشية وضحاها أكثر من أي شيء آخر”. [she] من الممكن إتمامه.”
في حالة جولة Taylor Swift’s Eras، كان المعجبون منزعجين لأن الطلب كان مرتفعًا جدًا لدرجة أن نظام Ticketmaster لم يتمكن من التعامل مع حركة المرور. بالنسبة للبعد 20، السبب هو التسعير الديناميكي لـ Ticketmaster. كلما زاد عدد الأشخاص الذين يحاولون شراء التذاكر، ارتفع سعر التذاكر. بعد حوالي ساعة من طرح تذاكر ماديسون سكوير جاردن للبيع، كان سعر التذاكر القليلة المتبقية لـ Upper Bowl هو 800 دولار. وبعد ثلاث ساعات، وصل سعر هذه التذاكر إلى حوالي 330 دولارًا، وهو ما زال مبالغًا فيه للغاية.
“ذهبنا إلى البيع المسبق، وكانت التذاكر بقيمة 500 دولار أمريكي + لأسوأ التذاكر، وافترضنا أنهم كانوا مضاربين وأن البيع الفعلي اليوم سيكون له تذاكر ذات أسعار عادية… 2000 دولار أمريكي للوعاء السفلي!؟ أعلم أن الأمر لا يعني التسرب من تحديد السعر، ولكن هذا مبلغ كبير من المال،” كما نشر أحد مستخدمي Redditor. وكما أشار أحد المعلقين بذكاء، بفضل التسعير الديناميكي، فإن Ticketmaster نفسها هي في الواقع المستغل. بالطبع، يشعر معجبو Dimension 20 بالإحباط، خاصة وأن محتوى العرض مناهض للرأسمالية بشكل علني.
على الرغم من كارثة الأسعار، فإن الطلب على العرض يعد علامة رائعة لكل من عروض الألعاب الفعلية واقتصاد المبدعين بشكل عام.
إن العروض مثل Dimension 20 وCritical role، التي تم عرضها مؤخرًا في ساحة ويمبلي التي تتسع لـ 12500 مقعدًا، ليست حقيقة كل المبدعين. لكن قبل عشر سنوات، لم يكن من الممكن تصور مثل هذا النوع من الإنتاجات بحجم نجوم البوب لمبدعي المحتوى عبر الإنترنت. في عام 2013، كان الأمر بمثابة صفقة كبيرة ــ تستحق أن تكتبها صحيفة نيويورك تايمز ــ أن قام مستخدمو YouTube، جون وهانك جرين، باللعب وبيع قاعة كارنيجي، التي تتسع لنحو 3000 شخص. الآن، أصبحت الخطوط الفاصلة بين مستخدمي الإنترنت والمشاهير “الحقيقيين” أقل وضوحًا من أي وقت مضى.
حتى القصة وراء Dropout، شركة الإنتاج وراء Dimension 20، تجسد هذه المد والجزر المتغيرة. عندما تم إغلاق موقع الكوميديا CollegeHumor، استحوذ أحد المديرين التنفيذيين للشركة، Sam Reich، على الشركة، والتي تطورت منذ ذلك الحين إلى Dropout. الآن، تنتج Dropout مجموعة متنوعة من العروض الكوميدية (بالإضافة إلى Dimension 20) التي تلتقط البرق في زجاجة استعصت على العروض التقليدية مثل Saturday Night Live. مثل SNL في أفضل لحظاتها، فإن أعضاء فريق Dropout مقنعون مثل العروض الفعلية – إذا كنت تعتقد أن Lou Wilson مضحك في Dimension 20، فربما ترغب في مشاهدة حلقاته من Game Changer، وما إلى ذلك. وحش التسرب يطعم نفسه. في هذه الأثناء، بدأ أربعة من أعضاء فريق Dimension 20 في تشغيل البودكاست الفعلي الخاص بمنشئي المحتوى Worlds Beyond Number العام الماضي، والذي يضم الآن أكثر من 30.000 مشترك مدفوع الأجر على Patreon، الذين يتعهدون بـ 5 دولارات شهريًا للمشروع.
يُعد هذا الإنجاز المهم في البعد 20 دليلاً إضافيًا على أن العلاقة بين وادي السيليكون ودورة الضجيج المتعلقة باقتصاد المبدعين لا علاقة لها على الإطلاق بالمهن الفعلية للمبدعين. من المؤكد أن تمويل المشاريع لشركات المبدعين قد انخفض من ذروته، ولكن من يهتم؟ يمكن للمبدعين بيع كل محتويات Madison Square Garden.
