يعد ألبوم بيونسيه الجديد “Cowboy Carter” بمثابة بيان ضد موسيقى الذكاء الاصطناعي

لم يتم إصدار أغنية “Cowboy Carter” لبيونسيه إلا لبضعة أيام، ولكن من الواضح بالفعل أننا سنتحدث عنها لسنوات قادمة – فهي تحطم الأرقام القياسية عبر منصات البث المباشر، والفنانة نفسها تصفها بأنها “أفضل موسيقى”. [she’s] من أي وقت مضى.” ولكن في منتصف البيان الصحفي لـ “Cowboy Carter”، أدلت بيونسيه ببيان غير متوقع ضد الوجود المتزايد للذكاء الاصطناعي في الموسيقى.

وقالت بيونسيه: “إن متعة تأليف الموسيقى تكمن في عدم وجود قواعد”. “كلما رأيت العالم يتطور، شعرت بارتباط أعمق بالنقاء. ومع الذكاء الاصطناعي والمرشحات الرقمية والبرمجة، أردت العودة إلى الآلات الحقيقية.

نادرًا ما تجري بيونسيه مقابلات، مما يمنح كل تعليق من تعليقاتها حول الألبوم الجديد أهمية أكبر – هذه الملاحظات هي من بين نقاط الانطلاق القليلة التي يحصل عليها المعجبون لمساعدتهم على فهم كل عنصر من عناصر الألبوم، وكيف تتناسب جميعها معًا. لذا فإن موقفها من الذكاء الاصطناعي ليس مجرد تعليق عابر تم الإدلاء به في محادثة مع أحد المراسلين. انها متعمدة.

يأتي رد الفعل العنيف ضد الفن الناتج عن الذكاء الاصطناعي من الطريقة التي تعمل بها هذه التكنولوجيا. يمكن لمولدات الموسيقى التي تعمل بالذكاء الاصطناعي أن تفعل ذلك إنشاء مسارات جديدة في دقائق ومحاكاة غناء الفنانين إلى أ مقنعة بشكل مخيف درجة. في بعض الحالات، يرجع ذلك إلى أن الذكاء الاصطناعي يتم تدريبه على أعمال الفنانين الذين يمكن أن يحل محل وظائفهم في نهاية المطاف.

تتطلب نماذج اللغات الكبيرة ونماذج الانتشار قواعد بيانات مترامية الأطراف من النصوص والصور والأصوات لتتمكن من إنشاء أعمال تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي. تستخدم بعض شركات الذكاء الاصطناعي الأكثر شهرة، مثل Open AI وStability AI، مجموعات البيانات التي تتضمن أعمالًا فنية محمية بحقوق الطبع والنشر دون موافقة. على الرغم من أن النموذج الموسيقي الخاص بـ Stability AI قد تم تدريبه على موسيقى الأسهم المرخصة، إلا أن هذا ليس هو الحال بالنسبة لمولد الصور الخاص بالشركة، Stable Diffusion. نائب الرئيس لشؤون الصوت في شركة Stability AI Ed Newton-Rex ترك وظيفته على هذا لأنه “[doesn’t] أتفق مع رأي الشركة بأن تدريب نماذج الذكاء الاصطناعي التوليدية على الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر هو “استخدام عادل”.

لا عجب أن يكون لدى فنانين مثل بيونسيه مشاعر قوية تجاه هذه التكنولوجيا، فقد تم تدريب الكثير من عارضي الذكاء الاصطناعي على أعمال الفنانين دون موافقتهم، وخاصة بالنسبة للموسيقيين الصاعدين الذين ليس لديهم النفوذ لدعمهم، سيكون من الصعب عليهم ذلك. اقتحام صناعة لا ترحم بالفعل. إن موقف بيونسيه يبدو أكثر منطقية في سياق فيلم “كاوبوي كارتر” نفسه.

على الرغم من أنه لا يناقش الذكاء الاصطناعي بشكل صريح، إلا أن فيلم “Cowboy Carter” يتناول بالفعل سرقة الأعمال الفنية والاستيلاء عليها دون موافقة. في الألبوم نفسه، تقدم بيونسيه للمستمعين درسًا في التاريخ حول كيفية قيام الموسيقيين السود بتشكيل أساس موسيقى الريف، والتي غالبًا ما يُفترض أنها تمثل ثقافة البيض الجنوبيين.

حتى عنوان “كاوبوي كارتر” يشير إلى الاستيلاء على موسيقى السود لتحقيق مكاسب للبيض. على الرغم من أن كلمة “كارتر” يمكن أن تشير إلى اسم بيونسيه المتزوج، إلا أنها أيضًا إشارة إلى عائلة كارتر، “العائلة الأولى” لموسيقى الريف – وقد أخذ هؤلاء كارتر عمل الموسيقيين السود لتطوير الأسلوب الذي نعرفه الآن باسم موسيقى الريف، والذي يستمر في استبعاد الفنانين السود (مؤخرًا، رفضت إحدى محطات الإذاعة الريفية في أوكلاهوما مؤخرًا طلب أحد المستمعين تشغيل أغنية “Texas Hold ‘Em” لبيونسيه، لأن بيونسيه لا يتناسب مع تعريفها لفنان الريف). ويكشف موقف بيونسيه العشوائي على ما يبدو ضد الذكاء الاصطناعي عن حقيقة مماثلة: مرة أخرى، تُسرق أعمال الفنانين دون موافقتهم ويتم تحريفها إلى شيء آخر، مما يتركهم دون مقابل أو ائتمان مقابل مساهماتهم الثقافية.

هناك لحظات قليلة في الألبوم يظهر فيها أيقونة موسيقى الريف ويلي نيلسون البالغ من العمر تسعين عامًا في برنامج إذاعي بعنوان “Smoke Hour”، ويسبق ظهوره الأول “Texas Hold ‘Em”. يأخذ موضع المسار طبقة إضافية من المعنى في ضوء حادثة راديو أوكلاهوما، ويوجه نيلسون ضربة طفيفة: “الآن بالنسبة لهذه النغمة التالية، أريدكم جميعًا أن تجلسوا وتستنشقوا وتذهبوا إلى الخير. مكان يحب عقلك أن يتجول فيه. وإذا كنت لا تريد الذهاب، اذهب وابحث لنفسك عن صندوق موسيقي.”

هذا هو عالم بيونسيه: عاد صندوق الموسيقى والراديو إلى الموضة، ويمكن للموسيقيين السود تأليف أي نوع من الموسيقى يريدون، ولا تتم سرقة أعمال أحد.